寻寻觅觅作文
发表时间：2025-03-02寻寻觅觅作文（通用十六篇）。
■ 寻寻觅觅作文 ■
李清照(1084-1155)，今山东省济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。
■ 寻寻觅觅作文 ■
清晨的阳光透过窗户洒进房间，携带着一丝温暖和希望，唤醒了我沉睡的心灵。我静静地坐在床边，望着窗外的风景，心中涌起一股莫名的情愫，仿佛在等待着什么，却又不知道是什么。
我起身走出房间，走进了花园。花园里的花朵开得正艳，五光十色，散发着淡淡的芳香。我跟它们低声细语，听它们婉转的歌声，感受它们的温柔和坚强。我突然明白，原来我一直在寻找的，是这份与大自然相融的美好。
我沿着小径继续往前走，寻找着什么，却不知道什么。突然，一只小鸟飞过我的头顶，清脆的鸣叫划破了寂静的空气，让我心旷神怡。我跟着小鸟飞往远方，一路上领略着大自然的美丽，感受着生命的奇迹。我体会到了寻觅的乐趣，原来，在这个世界上，有太多美好值得我们去追寻。
我来到了一处湖边，湖水波光粼粼，倒影着蓝天白云和青山绿树，给人一种恬静和舒适的感觉。我拾起一枚小石子，扔向湖面，激起了一朵涟漪，那涟漪荡漾着我的心灵，让我感悟到了生命的起伏和变化。我沿着湖岸漫步，感受到了大自然的奥秘和神奇，感谢它给予我们的一切。
回到了家，我走进书房，翻阅着一本古籍。一个字眼引起了我的兴趣，我开始仔细研读，沉浸其中，感受其中的情感和哲理。我似乎找到了一种灵魂的寄托，一种精神的归属，让我感到心有所属，生活充满了意义和动力。
时间过得很快，夜幕降临，我躺在床上，回味着这一天的所见所闻。我发现，原来我这一天一直在寻觅着，寻觅着美好、寻觅着真理、寻觅着情感、寻觅着灵魂。而这种寻觅并不是一种孤独和苦痛，而是一种愉悦和充实，让我感受到了生活的真谛。
我闭上双眼，心中涌起了一股感慨和感动，我感谢生活给我的一切，感谢大自然给我的一切，感谢这个世界给我的一切。我发现，原来生活中处处都有美好，只要你用心去寻觅，用心去感受，用心去体会，用心去珍惜。
明天，我将继续我的寻觅之旅，寻觅更多的美好和真理，寻觅更深的情感和灵魂。因为我知道，只有不断地寻觅，才能不断地成长和进步，才能不断地感动和感悟，才能不断地活出自己的精彩和价值。
生活就是这样，充满了无限的可能和希望，只要你敞开心扉，勇敢前行，用心去寻觅，用心去发现，用心去感悟，用心去感动，那么你的生活将会充满了无限的美好和意义。愿我们都在寻觅的路上，找到自己想要的一切，活出自己的精彩和价值，让生活变得更加丰富多彩！
■ 寻寻觅觅作文 ■
声声慢·寻寻觅觅全文阅读
寻寻觅觅，
冷冷清清，
悽悽惨惨戚戚。
乍暖还寒时侯，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、
晚来风急？
雁过也，
正伤心，
却是旧时相识。
满地黄花堆积，
憔悴损，
如今有谁堪摘？
守着窗儿，
独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，
到黄昏、
点点滴滴。
这次地，
怎一个愁字了得！
声声慢·寻寻觅觅的翻译 声声慢·寻寻觅觅文言文翻译
我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；
眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景）；
凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受。
特别是秋季骤热或骤冷的时候，
最难以保养将息了。
饮进愁肠的几杯薄酒，
根本不能抵御
晚上的冷风寒意。
望天空，但见一行行雁字掠过，
回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，更感到伤心。
只有雁是老相识了。
地上到处是零落的黄花，
憔悴枯损，
如今有谁能与我共摘（一说，有什么可采摘的）啊！
整天守着窗子边，
孤孤单单的，怎么容易挨到天黑啊！
细雨洒落在梧桐叶上，
到黄昏时，
一点点，一滴滴，发出令人心碎的声音。
这种种况味，
一个“愁”字怎么能说尽！
声声慢·寻寻觅觅的对照翻译
寻寻觅觅，
我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；
冷冷清清，
眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景）；
悽悽惨惨戚戚。
凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受。
乍暖还寒时侯，
特别是秋季骤热或骤冷的时候，
最难将息。
最难以保养将息了。
三杯两盏淡酒，
饮进愁肠的几杯薄酒，
怎敌他、
根本不能抵御
晚来风急？
晚上的冷风寒意。
雁过也，
望天空，但见一行行雁字掠过，
正伤心，
回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，更感到伤心。
却是旧时相识。
只有雁是老相识了。
满地黄花堆积，
地上到处是零落的黄花，
憔悴损，
憔悴枯损，
如今有谁堪摘？
如今有谁能与我共摘（一说，有什么可采摘的）啊！
守着窗儿，
整天守着窗子边，
独自怎生得黑！
孤孤单单的，怎么容易挨到天黑啊！
梧桐更兼细雨，
细雨洒落在梧桐叶上，
到黄昏、
到黄昏时，
点点滴滴。
一点点，一滴滴，发出令人心碎的声音。
这次地，
这种种况味，
怎一个愁字了得！
一个“愁”字怎么能说尽！
■ 寻寻觅觅作文 ■
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑⑼？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字得！
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字得！
⑴寻寻觅觅：意谓想把失去一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落心态。
⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。
整天都在寻觅一切清冷惨淡，我不由感到极度哀伤凄凉。乍暖还寒秋季最难以调养。饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来冷风吹紧急。向南避寒大雁已飞过去，伤心是却是原来旧日相识。
家中后园中已开满菊花，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？静坐窗前独自熬到天色昏黑？梧桐凄凄细雨淋沥黄昏时分、那雨声还点点滴滴。此情此景，用一个愁字又怎么能说够？
■ 寻寻觅觅作文 ■
问你 寻寻觅觅 寻寻觅觅——《寻寻觅觅》 christine
我寻寻觅觅寻寻觅觅一个温暖的怀抱——《我是一只小小小小鸟》
寻寻觅觅在无声无息中消逝——《来生缘》凄凄惨惨戚戚
李清照的《声声慢·寻寻觅觅》素有名家好评，然多是着眼起头十四叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，或评“无斧凿痕”，或评“创意出奇”，更有好评认为“气机流动，前无古人，后无来者”，这些评价当然不能说不对，然只观表现手法，不顾词中悲意，此乃舍本逐末，不懂易安心思。
幸有梁启超先生，算是读懂了此词，他感慨：
“这首词写从早到晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。”
梁先生说的“茕独凄惶”正是此词的感情基调，“一字一泪”可见他感同身受，“咬着牙根咽下”更非无情者所懂，对此，六甲番人深以为然，十四叠字不过是营造悲伤气氛，道出清照内心的空虚寂寞、百无聊赖，此时虽有凄惨悲意，但意象仍不完整，只能算是铺垫，我们也只能远远看到清照孤寂的身影，隐约听到她在低声倾诉。
接下来清照方才补叙季节，“乍暖还寒时候，最难将息”，有人根据下句黄花、大雁等意象理解成秋天小阳春，但六甲番人还是认为这是春天，江南花开得早，清明前后已有花谢了，春季乍暖还寒，最易感染风寒，清照此时已是中年，孀居独处，无人照顾，甚是可怜，所以“最难将息”，即便“三杯两盏淡酒”，又“怎敌他、晚来风急？”，正伤心时，又见旧时大雁北飞，“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，这正是她另外一首词《武陵春·春晚》所说的感觉“物是人非事事休，欲语泪先流”，至此，我们仿佛看到冷清天气，清照独处孤寂，正借酒浇愁，睹物思人。
下片明显难写，上片已悲甚，凄意尽出，不过清照却另起重写眼前景物，似乎刚目送大雁归去，低头却见花落纷飞，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”，不禁顾影自怜“守著窗儿，独自怎生得黑！”，而细雨偏又不解风情，“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，最后清照只能一声低叹“这次第，怎一个愁字了得！”，这是欲说还休，即使说了无人懂，其中悲婉凄楚，无情者不能懂，不经孤独者不能懂，而有情之孤独者却不忍再读，再读已是泪流满面。
细细体会全词意境，再回到起头十四叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，清照在寻寻觅觅什么呢？《诗词库》解释“意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。”虽然不能说不对，但总觉公式化，六甲番人认为，清照此时应是在寻觅内心的温暖，寻觅不得才会出现内心的冷清，才会面带凄惨悲戚。
想我们每个人都渴望温暖的，可终其一生，又有几人能寻到内心的温暖呢？我的你若在，温暖自然在，你若不在了，世界便只剩了冷清。
我是六甲番人，敬请大家关注。
■ 寻寻觅觅作文 ■
《声声慢·寻寻觅觅》在结构上打破了上下阙的`局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情;下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
靖康之变后，李清照经历国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
词的上阙从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁;风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下阙由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句如依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下阙：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下阙“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词)，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
词作大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
■ 寻寻觅觅作文 ■
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?
守着窗儿，独自怎生得黑!
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在**中失去了，永远都寻不见、觅不回了;眼前只有冷冷清清的环境(空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景,这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。)秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息。饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御早上的冷风寒意。望天空，但见一行行大雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊!整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑!到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这种况味，一个“愁”字怎么能够说尽!
杨慎《词品》：宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄九争，不独争雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得，《声声慢》一词，最为婉妙。
张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑?”“黑”字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也。
徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
刘体仁《七颂堂随笔》：易安居士“最难将息”“怎一个愁字了得”深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。
周济《介存斋词选序论》：李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。
许昂霄《词综偶评》：易安此词，颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。
吴灏《历朝名媛诗词》：易安以词专长，挥洒俊逸，亦能琢炼。其《声声慢》一阕，其佳处在后又下“点点滴滴”四字，与前照应有法，不是草草落句，玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。
梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：李易安词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。
梁启超《中国韵文里头所表现的情感》：那种茕独恓惶的景况，非本人不能领略;所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。《声声慢·寻寻觅觅》便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的'感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由是孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯夫伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗?也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗?胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊!
这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢?只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时”。独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢?漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。
好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么比赋兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得?”简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。
前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。
“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”;但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”;但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云：
“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”;下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。
这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁;风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词)，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
■ 寻寻觅觅作文 ■
《声声慢·寻寻觅觅》大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓。下面是小编为您整理的关于宋词《声声慢·寻寻觅觅》赏析的相关资料，欢迎阅读！
《声声慢·寻寻觅觅》
寻寻觅觅，
冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，
憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
译文
苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。
乍暖还寒的时节，最难保养休息。
喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？
一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。
园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？
冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？
梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。
这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！
赏析
声声慢：词牌名。据传蒋捷作此慢词俱用“声”字入韵，故称此名。亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、《寒松叹》、《人在楼上》，最早见于北宋晁补之笔下。双调，上片十句，押四平韵，四十九字；下片九句，押四平韵，四十八字，共九十七字。又有仄韵体（一般押入声）。用“仙吕调”。
此词是李清照后期的作品，作于南渡以后，这时期她的'作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
■ 寻寻觅觅作文 ■
看见你的时候，就这么爱上了。
说说说 说你永远爱我 最天真的承诺。
我对你就是自私就是霸道就是不放手。
爱上你,对伱忠贞不二分分秒秒不停歇。
君誓与妾三生不弃。
看看人生，生生死死无人晓。
我们都回不去曾经，却心甘情愿地微笑。
最美的时光，是有你的陪伴。
大手牵小手……I LoVE YoU`。
碧海蓝天钻戒婚纱我的他。
踩着爱的鼓点奔跑在有你话语的世界。
甜言蜜语抵不过真心对待。
我们的爱就是风风火火ノ因为姐想你。
我们都回不去最初，却心甘情愿地沉沦。
小太阳的宗旨：永远保护那一丝微笑。
所有旳浪漫、在那刻晕染。
望似平原一水尽，嫣然离别催无意。
寻寻觅觅，不离不弃。
我对你就是撒娇就是吃醋就是气死你。
说说说 说你永远爱我 像孩子的承诺。
遇见你的时候，就这么恋上了。
所有旳温暖、在那刻盛开。
余生太长我想牵着你的手陪你到处逛逛。
我们爱的就是轰轰烈烈ノ因为哥爱你。
有夫如此，妇复何求。
电影很长，我陪你一起演。
我爱你，天荒地老不分。
故事很长，我陪你一起看。
向日葵的宗旨：永远骄傲的抬头微笑。
我多希望有一个疯子，疯了的爱着我。
恋上你,对伱始终如一日日夜夜在继续。
山盟海誓比不过相伴到老。
我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子。
想和你铺纸笔写余生的篇章。
泪水潸潸苦楚心，心若晒晒笑朗晴。
想和你游四方赏晴雨的风光。
人生太长我想挽着你的胳膊陪你看夕阳。
我多希望有一个傻子，傻傻的爱着我。
一生一起走……I mISS YoU`。
你说 素手执发 共享繁华
后来 沧海桑田 共伴天涯
妾誓随君三世不离。
有妻如此，夫复何求。
万里晴空钻戒礼服我的她。
多少遍哼我们哼过的调，多少夜想我们想过的梦。
寻寻觅觅，无人像你。
踏着爱的节奏行走在有你气息的城市。
看看世态，聚聚散散无人访。
最好的幸福，是你给的在乎
你是个傻子傻子傻子傻得确好懂事。
我爱你，一生一世不变。
多少次听我们听过的歌，多少回走我们走过的路。
■ 寻寻觅觅作文 ■
学习目标：
1、 把握词中意象，鉴赏叠词等艺术手法。
2、 了解词人生平，体味词中的情感内涵。
李清照是我国历史上著名的女词人，她才情出众，一生写过无数美妙的词作，让我们铭记在心。据说李清照一生没有孩子，曾为此深感愧疚，可是丈夫赵明诚却说：“诗词就是我们的子女，《金石录》就是我们生命的结晶。”足见他们夫妻二人伉俪情深，也正因为此，在丈夫去世以后，李清照一个人更觉孤苦，晚年生活凄凉无依。我们今天一起来学习她晚期的作品《声声慢》。
二、 明确目标：
我们先看一下这节课的学习目标及学习重难点。
三、 诵读感知：
1、 首先，请同学们放声朗读，注意读准字音，读出诗歌的抑扬顿挫。
师：词人在这首词中写了一种什么情感?情感基调是什么?
生：诗歌的情感集中在一个“愁”字，这也是这首词的词眼。这首词的情感基调是哀婉的、凄凉的、愁苦的。
3、自由诵读体会：就让我们用低沉的语调，缓慢的语速，来传达女词人这种浓浓的哀愁吧。
4、个别同学读：
师生共评，从语速、语调两方面评价。
四、 品读赏析：
(一)、词人的”愁”表现在哪里?
1、词人通过哪些意象来写“愁”的?从词中找出相关的句子，说一说。
写出了词人因苦闷而借酒浇愁，却抵不住傍晚时分急速而至的寒风的侵袭。
生：不是酒淡，而是愁情太重太浓，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，浓酒也成淡酒。一个“淡”字表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。
《醉花阴》中有“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的句子;马致远《天净沙 秋思》里有“古道，西风，瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”的句子。可见，“西风”是秋风，有令人哀愁的意思。
生：雁是候鸟，春来秋往，总能牵动游子的思归之情，代表了思乡和思人的意义。词人看到北雁南飞很伤心，因为它是从词人故乡来的，是“旧时相识”，不禁引起了词人的思乡之情。
生：雁勾起了作者对往事的回忆，《一剪梅》中有“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”的句子。 如今曾经为她和丈夫传达相思的鸿雁还在，而收信的丈夫却不在了。《武陵春》中写道“物是人非事事休，欲语泪先流。”所以看到大雁，睹物思人，不禁伤心。
师：有人认为“满地黄花堆积”是指菊花盛开，“憔悴损”是指词人自己;也有人认为“满地黄花堆积”是指残花满地，“憔悴损”也指的是菊花的枯萎凋零，你怎么看?
生：憔悴损，写出了内心的疲惫。由于心情不好，无心看花，虽值菊花堆满地，却也不想去摘它赏它。《醉花阴》：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
“梧桐一叶落，天下尽知秋”。梧桐落叶最早，梧桐叶一落，秋天就到了。“梧桐”在诗人的笔下，向来就有凄凉意。
苏轼《卜算子》中有“缺月挂疏桐，漏断人初静。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”的句子;李煜的《相见欢》中也有“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”的句子。可见，
而“细雨”的点点滴滴，是只有在极其寂静的环境中才能听得到的声音，这种点点滴滴的秋雨打在梧桐叶上，只能让词人更苦闷、更孤独、更凄凉。这些雨滴不是滴在树上，而是滴在了词人的心里。杜牧有“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”的句子，可见“雨”是哀伤愁思的象征。而在这里，此人却将“梧桐”和“细雨”的意象叠加在一起，使得哀伤凄凉意更浓。
2、词人除了通过这些意象含蓄委婉的抒发愁绪，词中还有哪些句子是直接抒发感情的?
开篇十四个叠字的运用，被历代评论家称为妙句，到底妙在何处?请谈谈你的看法?
A、有音韵美：如果改成“寻觅，冷清，凄惨”行不行?为什么?
增加音韵的美感，读起来音韵和谐，朗朗上口，有“大珠小珠落玉盘”的感觉。回忆朱自清《荷塘月色》中的“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”
B、写愁层层递进：词语的叠加可以增加语义，加重情感的表达。“寻觅”只是一个寻找的动作，而“寻寻觅觅”则指的是来来回回，反反复复的寻找，不知道找了多少遍。把那种若有所失，又遍寻不到的失落、怅然深刻的表达出来了。“冷清“侧重的是环境的寂寥，而“冷冷清清”则不光写出了环境的冷清，还写出了内心的清苦，从而过渡到“凄凄惨惨戚戚”，内心的凄楚，凄苦，凄清，凄凉，凄惨，就入木三分，无以复加了。词人“愁”到了极点。
C、无斧凿痕：对于词中叠词的运用，人们的评价向来很高，南宋文学批评家张端义在《贵耳集》中评价李清照的《声声慢》说：易安秋词《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云:“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。不是为文造情，而是情到浓处，自然而然从心中流淌出来的。如果改成“思思念念，惆惆怅怅，悲悲切切”行不行?
(2)、这次第，怎一个愁字了得!
作者在这里化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思绪，用一句“怎一个愁字了得”代了。“愁”字之外到底还有怎样的心情呢?无法用语言说得清啊!
这种戛然而止的写法最妙，给读者留下阔大的想象空间，让人回味不已。
(二)、词人为什么而愁?根据了解的词人生平及写作背景分析。
作者简介： 李清照(1084-1151)，济南章丘(今属山东)人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。父亲李格非曾任礼部员外郎等职，博通经史能诗擅文。她的母亲是状元王拱宸的孙女,知书达理, “善作文、工词翰”。李清照自幼便受到良好的家庭教育和文艺熏陶，是我国文学史上杰出的女词人。十八岁嫁给宰相赵挺之之子赵明诚，赵明诚爱好金石之学，有很高的文学修养。婚后他们过着美满和谐的生活，夫妇常在一起诗词唱和。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出“词别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。诗文留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
写作背景： 《声声慢》是李清照晚年的作品。靖康二年(1127)，金兵入侵，北宋灭亡，南渡不久，志趣相投的丈夫也病死在任上，而在南方辗转逃亡时，她又丢失了夫妻半生收藏的金石书画。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。在这种背景下，她写下此词。
李清照的的这首词与她早期的此作相比，在情感内涵上发生了巨大的变化。失去了丈夫，词人深切的感受到人间的孤独和人生的乏味，往日的一切都失去了意义和亮色。这首词是在国破家亡、流落异地时写的，词中诉说了词人孤愁无助、生活萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。
这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。
小结：我们刚刚分析的这些直接抒情的语句，字字深切，句句伤怀。而那些有着深厚文化底蕴的意象，又把词人的“愁”形象化、生动化、具体化了。咀嚼这些文字，体味词人情怀，打开你的心窗。伴着音乐，让我们一起诵读，感受这凄美的意境。(放音乐，音乐用林海的《琵琶语》)
五、 比较阅读：
阅读下面这首《一剪梅》，比较李清照南渡前后不同的愁思。
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
淡淡的愁 相思之愁 有盼头 少妇时期 细腻深婉 闺情离愁 清丽明快
浓重的愁 死别之愁 没盼头 万年寡居 凄凉孤寂 怀旧悼亡 凄婉哀愁
李清照的情感世界是独特的，她的艺术表现方式也是独特的。她通过自己独特而又细腻的感受把我们带进了一个纯净、唯美的世界。
最后，让我们带着这份美的享受齐声背诵《声声慢》。
一杯残酒，一片落叶，一声雁鸣，一滴秋雨，一盏孤灯，李清照都能点石成金，赋予它浓郁的感染力。李清照的《声声慢》运用多种意象，采用借景抒情，情景交融的艺术手法，以明白如话的语言、错落和谐的韵律，为我们营造了一种化不开、驱不散的孤独失落氛围，读着它，我们似乎听得见阶前滴雨，长天孤雁，看得见梧桐落叶，黄昏孤灯。无疑这是一种美，一种文学的美!
[声声慢寻寻觅觅教案]
■ 寻寻觅觅作文 ■
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——李清照
你在何时走入了我的梦中？易安。梦中你气质如兰，步履生花，边走边吟一首《一剪梅》，让我如何的不去欣赏？
李家有女初长成。出生于书香门第的易安，却还是闺中少女时便熟驭诗词格律。试想情窦初开的易安你笑靥如花，“倚门回首，却把青梅嗅”，怎样的怯怯娇羞，又是怎样的风情。婚后，与丈夫明诚情投意合，那时的生活，怎一个“甜”字了得。不然，怎写下“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的千古名句？
也许，就连上天嫉妒易安的才华，还有她爱情的甜蜜。公元1127年，金兵入侵，明诚夫妇携带大量的文物，南渡避难。正当行至乌江镇，易安思谒项羽，不禁吟下了“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”的千古绝唱。
似乎上天太过于残忍，为何非要易安承受国破家亡的苦痛？抛却易安的才华，她不过只是一个平平常常的女人而已，她需要爱，而唯一志趣相投的丈夫的死，亦是她情感生活的最大磨难。易安的后半生，注定孤独。一切，都是“物是人非事事休”。
易安的词，后半期多于哀愁。这愁，已不再是“一种相思，两处闲愁。”，而是情愁，家愁，国愁。此时的易安，不过是生活在社会基层的妇道人家罢，早已没了少女时的风光。“木兰横戈好女子，老矣不负志千里。但愿相将过淮水。”就连北宋的皇帝都不再管国家之事，一心只顾逃命，易安不过一女子，却是怎样的忧国忧民。
经历了国破家亡的灾难，如今流离失所的易安，已到暮年。看着自己清冷的院落，孤身一人。再试想，一十岁女孩竟也认为“才藻非女子事也”，让如此有才华的易安是何等的孤独。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”她在寻觅什么？空中雁过，回忆过往的人生，少女时便有才女称号的自己，一生忧国忧民，最终不过是冷冷清清，凄凄惨惨。喝三杯两盏淡酒，心中也难以得到温暖。这如黄花般瘦弱的女子，一生坚挺着腰板，面对自己的灾难，面对国家的灾难，到老时，也只能憔悴损了。瑟瑟秋风中的满地黄花，有谁摘？有谁怜？孤苦无奈间，写下这首凄凉的辞世之作，《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！
穿越千年，我从梦里看见，易安你站在漂泊的小舟上，孤单的寻寻觅觅。
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易安还真是不好写，似乎有很多人喜欢她。这文我整整憋了两天。呃，内个，想和我做朋友的也可以在留言板里说。朋友快来啊啊啊啊！！！！！！
■ 寻寻觅觅作文 ■
跟随老舍的步伐来了济南，随后，便往大明湖而去。
记忆中的大明湖，似乎是琼瑶给予的。每每听旁人提及，首发便是，“皇上，你还记得大明湖畔的夏雨荷吗？”想来，对大明湖的印象便止步于此。缓步于河畔之上，风过发梢，别样的宁静。时光闲静，偶尔抬眸间，瞥见“稼轩祠”，兴起独往。然而步至祠前，木门紧闭，踮脚张望，只一片阴影悄然挪移。败兴之际，忽地闻一人声“易安——”
步履匆匆，心驰神往，止步亭前，却见清风徐来，水波不兴，有一女子，立于兰舟，雪松杨柳，断荷残藕，心绪清悠，浅吟：“湖上波来风浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无限好。莲子已成荷叶老，清露洗，萍花莛草。眼沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”湖畔，一书生似闻其吟语，止步回望，仿佛云送锦书，只一眼，一生缠绵。那时的她仍是“倚门回首，却把青梅嗅”的年纪，正遇上金石为本的他。若她不遇上他，他不倾慕她，怎流传“赌书消得泼茶香”之雅闻……
迂回至柱前匾下，忽觉那“大明湖”成了“大目月湖”，微愣，浅笑，许是“趵突泉”上的一点沿那底下的血脉而至，弥散于大明湖之中。沿那地下之水，逆人群而进，步至趵突泉。泉眼隐匿，湖水清冽，几尾锦鲤浅卧其间。曾几何时，大明湖畔，趵突泉边，易安寓居垂杨深处。或闲时踱步，注目泉中潭中游鱼，怡然不动，俶尔远逝。柳眼梅腮，欲与旁人谈笑，却忆起与明诚分隔异地之苦，酒意诗情谁与共？只得无奈叹道：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”娇涩的闺愁有几人可解？或许，早失了青涩的少女情怀，心里，已不止装了自己。
历史的波折糊模了时间，光阴的利剑，使国破，家离，人散。易安愁思的另一端，断了，飘荡在凄冷的风中。那高大的城墙，垮了，易安再无安宁的归处。她茫茫然，不知归向何方；凄凄然，不知向何处倾诉。那舴艋的小舟已载不起她满腹愁思，且道物是人非，事事休罢言。然而或许正是她那漂泊无依的竹舟般的命运，使之丰盈，迫之成就。她不再是那怀春浅吟的少女，亦不是那克已持家的闺妇。她站立起来，成为战士，执笔挥墨于宋代文坛。这流寓江南的颠沛流离，确乎成就了她，不然，怎吟得那“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”之言？怎称得上郭沫若的诗云：“一代词人有旧居，半生漂泊憾何如？冷清今日成轰烈，传诵千秋是著书。”
易安在寻觅，吾辈，亦然。
■ 寻寻觅觅作文 ■
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
【注释】
⑴乍暖还寒：谓天气忽冷忽暖。
⑵将息：调养休息，保养安宁之意。
⑶晓来：今本多作晚来。
⑷黄花：菊花。
⑸有谁堪摘：有谁能与我共摘。谁：何，什么。
⑹怎生：怎样，如何。
⑺这次第：这情形，这景色。
【译文】
我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景,这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。）秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息。 饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御早上的冷风寒意。望天空，但见一行行大雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵诚明的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这种种况味，一个愁字怎么能够说尽！
【赏析】
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称赋之余。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。《声声慢·寻寻觅觅》便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的.内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由是孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯夫伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊！
这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。"旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时"。独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。
好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么比赋兴了，直截了当地说："这次第，怎一个愁字了得？"简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。
前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从寻寻觅觅开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文冷冷清清，是寻寻觅觅的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句凄凄惨惨戚戚。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓欲罢不能的结果。
乍暖还寒时候这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说乍寒还暖，只有早春天气才能用得上乍暖还寒。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言乍暖；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言还寒。至于时候二字，有人以为在古汉语中应解为节候；但柳永《永遇乐》云：薰风解愠，昼景清和，新霁时候。由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见时候一词在宋时已与现代汉语无殊了。最难将息句则与上文寻寻觅觅句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
下面的三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急，晓，通行本作晚。这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云：
晓来，各本多作晚来，殆因下文黄昏云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云晚来风急，则反而重复。上文三杯两盏淡酒是早酒，即《念奴娇》词所谓扶头酒醒；下文雁过也，即彼词征鸿过尽。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作晓来。
这个说法是对的。说晓来风急，正与上文乍暖还寒相合。古人晨起于卯时饮酒，又称扶头卯酒。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文雁过也的雁，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说正伤心，却是旧时相识了。《唐宋词选释》说：雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。其说是也。
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里满地黄花堆积是指菊花盛开，而非残英满地。憔悴损是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是如今有谁堪摘的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的有花堪折直须折，莫待无花空折枝要深远多了。
从守著窗儿以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比寻寻觅觅三句又进一层。守著句依张惠言《词选》断句，以独自连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。梧桐两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以怎一个愁字了得句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个愁字如何包括得尽。妙在又不说明于一个愁字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有欲说还休之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
拓展 ：声声慢·寻寻觅觅原文、注释、译文
声声慢·寻寻觅觅
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
注释及译文：
译文
苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！
注释
寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。乍暖还寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。将息：调养休息，保养安宁，养息适应。怎敌他：对付，抵挡。损：表示程度极高。堪摘：可摘。著：亦写作“着”。怎生：怎样的。生：语助词。梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。这次第：这光景、这情形。怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？
赏析：
此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。有人则认为是中年时期所作。
■ 寻寻觅觅作文 ■
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在**中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景,这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。）秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息。
饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御早上的冷风寒意。望天空，但见一行行大雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的`词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这种况味，一个“愁”字怎么能够说尽！
这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。
首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。
上阙着重写词人心情的悲伤。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”词人一开始就出手不凡，连下七对叠字，“寻寻觅觅”者，寻而又寻之意也。女词人一大早起床便若有所失，满屋子到处寻找，寻找什么呢？寻找快乐，寻找希望，寻找昔日美好时光……
■ 寻寻觅觅作文 ■
去了很多地方，每当驻足在这片土地时，许久的不平静与沉甸的梦交织起来的纠葛，又让人望而却步。命运与阴霾的天空，能撑起的梦毕竟太少。
停不下来的脚步磕磕绊绊，零碎的阳光洒在伤痕累累的黄土上，望着将要走近的另一片土地时，乌鸦的叫声让人头皮发麻，荒野一览无余，我寻觅的终是一片空寂岁月的沧桑，映照出这片土地的无奈。
再次收拾行囊的心情难以言语。远处的山似乎有几分亲切，炊烟在半空中打着旋儿，山路并不难走，踩着厚实的积叶前进，清甜的泉水流过整个身体。站在山顶，长舒一口气，吐出连日来的苦闷，抬眼望去，不远处的柿子树下，我看到了你的住处。
哦，梦想的尽头，竟如此简单。
揭开你的面纱，憋足一口气，呼吸与心跳从身体中分离了。你的一颦一笑，真切而迷人。
停下脚步，把自己埋在这块土地下，发芽，继而开花，窗外的那片竹林，微风过后，细语窃窃，萤火虫打着灯笼在里面寻找，小猫跑着，叫着，打破这片平静。你笑了，想长空划过的流星。
生命的归处：为你编篱笆，养狗；为你劈柴，浇花。
简单，感动。
■ 寻寻觅觅作文 ■
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）
全文赏析
这首词写于李清照生活的后期。一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。
词一开头就用了十四个叠字。“寻寻觅觅，”词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。“凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪。这三句都在表现女主人的愁苦无聊，寂寞哀伤，但各有侧重，第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情，第二、三句又是第一句“寻寻觅觅”的结果，“冷冷清清，先感于外；凄凄惨惨戚戚，后感于心，进入愁境”（吴熊和《唐宋词通论》）。
“乍暖还寒时候，最难将息。”刚觉得有点儿暖和却又变冷了，这是秋天的时令特征。“将息”，调养。人在天气多变化时，是很难适应的，更何况是年岁已大，身体衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是对天气的变化特别敏感，更觉得难以将养适应了。
为了适应这多变的秋天时节，词人企图以酒御寒，但“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？”酒是“三杯两盏”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵挡黄昏时的阵阵秋风呢？淡酒不敌风寒，饮酒也不能排遣忧愁。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”雁飞过去，正令人伤心，原来雁是我过去见过的。这里我们可看到三层意思：（一）雁飞过去了，雁叫声声，凄厉难闻，正令人伤心，原来大雁是老相识了，触动我内心的创伤已不止一次，现在又来触动我，使我伤心难过。（二）古代有雁足传书的传说。雁以往是给我带过信的，给我安慰，现在丈夫已逝，亲戚离散，雁飞过去无信可带，不能再给我安慰了，使我伤心。（三）作者的故乡在北方，而此时作者沦落南方，秋天北雁南飞，引起了对故乡的思念，所以使她伤心。雁在北方就相识，现在看到雁不是在故土，而是在异乡，发出物是人非的感慨，寄托怀乡之意。
词的下片承接上片。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”“黄花”是指菊花，品种是黄色的。“堆积”，指花开之盛，可能是小菊花密密麻麻地开放，不是言落英满地。“憔悴损”指人因伤心而消瘦。损，煞，是说憔悴得很。有人认为是黄花“憔悴损”，不妥，因为前面的“堆积”不作零落解，菊花是枯在枝头的。“谁”，指自己。“堪”，能够，经得起。菊花盛开，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今还有什么心思和兴趣去摘花呢？已经没有赏花的心情了。
“守着窗儿，独自怎生得黑？”一个人坐在窗边，象守着什么东西一样，百无聊赖，希望天早一点黑下来，看不到窗外一切使人伤心的东西，但天偏偏与人作对，越等越觉得时间漫长，度日如年。
寂寞难耐，好不容易等到黄昏，等来的却是更令人伤心的东西：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”风吹梧桐叶，萧萧瑟瑟，本已悲凉，又加细雨滴到梧桐上，更助悲凉。温庭筠《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李清照是位敏锐善感的词人，雨打梧桐点点滴滴，好象敲击着她破碎的心灵，使她悲伤至极。
这种种情形不断地折磨词人，情何以堪？所以词人最后冲口而出：“这次第，怎一个愁字了得！”“这次第”是说这种种情形或这种种光景。这种种情况加在一起，怎么是一个“愁”字可以概括得了！“愁”说不清楚，用人间文字和语言概括不了，写出了无尽的愁绪，传达出种种难以言传的哀痛。
这首词是在国破家亡、流落异地时写的，词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。
词的描写纯用赋体，写了环境，写了身世，写了心情，并将这三者融为一体。词中写客观环境的事物有：淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨，这些景物都贯穿浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄凉的景物一路写下来越积越多，伤感越来越浓重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。
词中用了九对叠字，叠字用得很自然，如大珠小珠落玉盘，前人称赞她笔力很健。这些叠字用得自然妥帖，是经过作者锤炼而得的，使寂寞、怅惘、痛苦的感情通过这些叠字的渲染得以尽情的表现。
词的语言通俗平易，虽是寻常语，但富有表现力，表现了深刻的内容。《声声慢》词调可押平声韵，也可押入声韵，词人选用了入声韵，能够很好地表达忧郁的情怀，并多次运用双声字、舌音和齿音字，更加重了凄切悲苦的情调。
写作背景
此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。有人则认为是中年时期所作。-
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